El Gran Zoo. Nicolás Guillén

Aranjuez. Jardín del Parterre de Palacio

 

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sigue empezado.         

Oficio. G.A. Garcés

  

 

Nicolás Guillén (Camagüey, 1902 - La Habana, 1989)

 

Hijo de padres mulatos, Nicolás Guillén ejerció desde muy joven el oficio de tipógrafo y reportero. Sus lecturas de Quevedo, Góngora y Cervantes, de Rubén Dario y de las vanguardias, influyeron en sus primeros trabajos, que comenzaría a publicar a los dieciocho años.

 

  Su poesía, como su vida, estuvo marcada por un fuerte compromiso social y político. Del conjunto de su literatura destacan Motivos de son (1930); Sóngoro cosongo (1931); West Indies, Ltd. (1934); cantos para soldados y sones para turistas (1937), España (1937);El son entero (1947); Tengo (1964); La rueda dentada (1972); Por el mar de las Antillas anda un barco de papel (1978) y Música de Cámara (1979) .

 

  Traducida a numerosos idiomas, la obra de Guillén mereció, entre otros, el Premio Viareggio (1972); el Premio Jrísto Botev de la República de Bulgaria (1975); el Premio Nacional de Literatura de Cuba (1983) y el Premio Internacional de Poesía Asan (1983).

 

Autor: Nicolás Guillén

Título: El Gran Zoo

Ilustraciones: Arnal Ballester 

Libros del Zorro Rojo

ISBN:978-84-92412-42-6

 

 

 Guitarra

 

Fueron a cazar guitarras

bajo la luna llena.

Y trajeron ésta, 

pálida, fina, esbelta,

ojos de inagotable mulata,

cintura de abierta madera.

Es joven, apenas vuela.

pero ya canta

cuando oye en otras jaulas

aletear sones y coplas.

Los sonesombres y las coplasolas.

Hay en su jaula una inscripción:

                                                           "Cuidado: sueña". 

 

 

Ciclón

 

Ciclón de raza,

Se crió en Bermudas,

pero tiene parientes en Barbados.

Estuvo en Puerto Rico.

Arrancó de raíz el palo mayor de Jamaica.

Iba a violar Guadalupe.

Logró violar Martinica.

Edad: dos días.

 

 

 

Noche

 

Cirio, candil 

farol y luciérnaga.

 

La constelación

de la saeta.

 

Ventanitas de oro

tiemblan,

y en la aurora se mecen

cruces superpuestas.

 

Cirio, candil,

farol y luciérnaga.

                                                                      F. García Lorca  

 

Jardín del Parterre de Palacio (A)

 

 Entre 1715 y 1722, Felipe V, completó el lado oriental del Palacio. En 1727 encargó su diseño al ingeniero Étienne Marchand. El resultado fue el Jardín del Parterre, concebido conforme a los principios de la jardinería francesa, con parterres de bordado, superficies de césped y alineaciones de tilos. Étienne Marchand dispuso cuatro fuentes principales. En las dos más próximas al Palacio se conservan esculturas encargadas por Felipe V a los escultores Jacques Bousseau y Hubert Dumandré.

 

 Patrimonio Nacional realizó la intervención paisajística integral en 2026, que ha incluido la restauración de las Fuentes de Hércules y Anteo, el Vaso de Ceres y las Nereidas.

 

Paseo sobre el río Tajo (B)

 

 Ha ofrecido, desde al menos el reinado de Felipe II, algunas de las vistas más emblemáticas del Real Sitio. A las perspectivas desde el Jardín de la Isla se sumaron en el siglo XVIII las del Parterre, reflejadas en pinturas de Francesco Battaglioli, grabados de Juan de Villanueva y Domingo de Aguirre, y en el retrato de la princesa María Luisa de Parma realizado por Antón Raphael Mengs. 

  

 Formaciones vegetales

 

 La topiaria es la técnica artística barroca que poda el boj en formas geométricas estructurando parterres y paseos. Difundida desde el siglo XVII, llegó a Aranjuez con los Borbones siguiendo los modelos de los tratados franceses como el de Dezallier d'Argenville. Los parterres "de bordado" (broderie) formaban delicados dibujos mediante tierras de colores diferentes -negro, amarillo, rojo, sobre todo- y líneas de boj, con flores solo en los márgenes o platabandas. Otro tipo de parterre era el formado por piezas de cesped, llamado "a la inglesa" o boulingrin, derivación francesa del nombre inglés de la pradera para jugar a los bolos (bowling green).

 

Fuente de Hércules y Anteo

Fuente de Hércules y Anteo

 

 El pilón circular de esta fuente se remonta al reinado de Felipe V, mientras que el conjunto escultórico se realizó bajo el reinado de Fernando VII por encargo a Isidro González Velázquez y Juan Adán. la escena representa el combate entre Hércules y Anteo, acompañado por las columnas del Estrecho de Gibraltar como símbolo del límite mítico del Mediterráneo y el emblema de Carlos V y uno de los más importantes de la monarquía.